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音柱_百度百科

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  音柱是一根直径约6-6.5毫米,长约53毫米,垂直立于面板与背板之间的小木棍,音柱的法文“lame”和意大利文“anima”都是“灵魂”之意。

  音柱是一根直径约6-6.5毫米,长约53毫米,垂直立于面板与背板之间的小木棍,音柱的法文“lame”和意大利文“anima”都是“灵魂”之意,从这一点可以知道它有多重要。它的长度、直径、位置的轻微变化都足以影响提琴的。

  首先了解一下音柱的作用,在没有音柱的情况下提琴也会发出微弱的声音(只是在说明问题,请不要这样去尝试),那是因为琴弦的振动通过琴码的传导激起了面板的振动,但没能够使琴腔和背板的共鸣。

  音柱主要的作用就是连接面板和背板,起到支撑和传导的双重作用。由于音柱的存在,以音柱的位置为支撑点。使提琴面板在作以音粱为基本振动发生处的全振动的同时,又把面板划分为三个分区振动,即:上部、下右部和下左部。三个分区的大小面积和形状都不同,因而使得不同频率的声音都能得到充分的振动。更重要的作用是传导,因为它的作用使面板与背板达到某种程度的同步振动。只有满足了提琴的这些要求,才可以使我们的提琴发出优美洪亮的声音来。

  音柱的材料是与面板相同的云杉来制作的,但材质要求略有不同,以1毫米1条的间隔整齐地排列,木纹的密度也可因琴而异。棒的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列,这对音响效果的影响是举足轻重的。

  音柱位于高音侧,码脚向内1-1.5毫米;琴码后面2-3毫米的地方。是与低音粱完全对称的位置。

  无论是新琴还是老琴,在装音柱时必须要卸下马和弦,在自由状态下安装,因为音柱的松紧度会影响到琴的音色。音柱太紧会使声音刺耳,当然太松则音柱不稳定。第一次装音柱的新琴则不宜太紧。移音柱时不能敲,不能在弦张紧时移动音柱。

  由于音柱对琴的音色的作用很大,所以装置的要求很高。安装是通过尾钮孔和F孔可观察到音柱端面与音板贴合、垂直情况。音柱的位置正确,上下端面和面、背板完全服帖,松紧适度。能真正做到这三点要求的,琴的音色往往也是最佳的。

  安装音柱的过程中,人们总是想知道音柱究竟离码有多远。有个简单而又实用的方法(H.A.strobel,1997)测量码的具体位置和距离。取一张长方形的硬卡片纸,沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。测量音柱在码之后的距离时,把豁缝上侧的纸片插入音孔内,并使它的下沿碰到音柱。

  这时处在面板之上豁缝下侧的纸片,它的上沿离码的距离,就是音柱离开码的距离,可用直尺量出具体尺寸。测量音柱外缘离码脚外缘的距离时,把下侧的纸片插入音孔内,使它的顶端抵住音柱。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面,纸

  因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度,故随季节和干湿度的变化要作适当的调整。调整时首先要放松弦,否则会损坏面板。而且只可略微把音柱的底端移动一点点,想作大的变动就必须重新匹配音柱。而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度,因为是从琴的侧面看,所以前后方向的垂直度会是正确的。但由于拱的弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板,故观察左右方向的垂直度,必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。

  调整音柱是调音的重要手段之一,协同其他调音手段可使各条弦的声音平稳,不会在某个频率时声音特强。四条弦振动的力度均衡、发声灵敏,不用重压弓毛就能发出洪亮而又清晰的声音。用手指拨动任一条弦,琴声可连绵不断历时悠长。演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮,低音弦不应发闷或缺少共鸣,高音弦不应发涩刺耳或发不出声。琴声优美均匀的琴,虽然新琴时不够响亮,只要坚持不懈地演奏,以后琴声会既响亮又优美的。

  1.2按用途可粗分为专业,家庭影院和多媒体3种。专业又可以细分为演出类,如BOSE的L1之类,还有有卡拉OK两大类,一般搭配大的超低音使用,方便携带同时也能基本满足需要。家庭影院类的非常多,和多媒体有一定的交叉。国产知名品牌CAV有款经典产品TT4000,就是这类型的产品。一般也会搭配一个中型的低音炮使用。多媒体级别可以和PC显示器使用,或者笔记本,也可以和小电视机搭配使用,售价一般在1000元RMB以内的可以认为是多媒体级别的。一般使用的扬声器尺寸较小,某些产品也会搭配小型低音炮来使用,或者本身就集成一个4寸左右的超低音单元做2.1或者4.1或者5.1的设计。

  1.3按外壳材质可粗分为塑料音柱,铝音柱,木头音柱等等。一般而言铝音柱和木头音柱的效果都有一定的保证,但是除非是高成本的喷漆处理,否则木头音柱的外观一般都不够抢眼,也就是基本上只有低档的多媒体基本产品才会采用木头音柱。某些专业用途的音柱也会采用木制材质,但是一般是采用的夹板,加上喷漆处理,效果也能得到保障。塑料音柱由于外壳强度太低,一般效果较差,某些洋品牌外观很漂亮的塑料音柱的实际听音效果只是200元的普通多媒体音箱的档次。

  所谓的音柱一般超过2只扬声器成阵列排列,产生平面声场,在一定的聆听范围内,声音的衰减比点声源要低很多。比如说5M的聆听距离, 点声源约衰减了14dB,而设计得好的音柱其衰减只有7个dB,遵循的是一倍的差距,因此距离越远差距就越明显。当然,这也是要落在音柱的平面场的有效范围内才是达成的。具体的资料请翻阅一些声学方面的书籍。这样的好处就是在一定的聆听距离内,直达声的比例大大超出了反射声(或者说环境声),这样一来,房间或者环境对听音的影响就可以大大降低了(中高频部分)。

  当使用2只或者2只以上的单元后,各单元间会互相耦合而导致在中高频段的锯齿型频率响应,也就是常说的梳状效应。为了使梳状效应减小,可选用多个小口径全频带扬声器单元且紧密排列,以最小的间隔排列成一条线cm,就要求扬声器之间的声中心间隔少于1.7cm,但一般音柱不使用如此小型的扬声器,且人耳的听觉范围不可能随便达到理想的20-20000Hz,而且随年龄增长耳朵对高频的响应逐渐变弱,所以也不必这么紧密,应该根据实际情况而定。而中低频单元由于中低音波长较长,可以使用稍少些的扬声器单元,并且均匀排列到音柱前面板,不必过分紧密排列来衔接波长。

  由于音柱扬声器多,除非专门设计的高阻抗扬声器,一般不会全部扬声器并联(这样总阻抗过低,电流过大,容易使功放接近短路,过载发热甚至损毁)全部串联也不妥(那样总阻抗过大,功放无法带动)所以应该并、串结合,最好使阻抗在4-8Ω之间(因为一般功放的负载都在4-8Ω之间)。更高级的音柱设计通过不同扬声器之间的分组和分频,可以达到更好的频率响应和覆盖范围。

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